Создание документального фильма: как работают монтажёры–победители «Эмми»

Как часто вы встречаете бесплатные советы от профессионалов, отмеченных международными наградами? Что ж, сегодня именно такой случай.

Мохамед Эль Манастерли – один из монтажеров, работавших над документальным фильмом «Площадь». Лента номинировалась на Оскар и получила три «Эмми» – в том числе за лучший монтаж. Фильм рассказывает о событиях в Египте: начиная с революции 2011 года и продолжая историю до кризиса 2013 года.

Сейчас он работает над документальным фильмом Forgottonia, который рассказывает о темнокожих женщинах в Чикаго, которые помогают детям учиться. На примере этого фильма и «Площади» Манастерли рассказывает, как он отсматривает видео, сортирует по событиям и персонажам, а затем компонует в единый фильм, который номинируется на престижные награды.

Мы выбрали главное из его рассказа.

Подготовка

«Первое, что мы сделали – собрали весь отснятый материал». Чтобы не потеряться в десятках часов видео, Манастерли предлагает следующее:

  • Переименуйте весь материал так, чтобы вам было понятно. Никаких MOV_18900 – лучше используйте дату, локацию или имя героя (если их несколько).
  • Перекодируйте, синхронизируйте и импортируйте всё. О нужности/ненужности будете думать потом.
  • Отсортируйте всё по дням. 

После того, как всё подготовлено, Мохамед приступает к просмотру материала день за днём.

Маркировка

«Я смотрю и маркирую всё подряд. Это нудное занятие, но оно даёт полную картину того, что у нас есть в видео». Люди, пересекающиеся темы – всё это гораздо легче найти потом, если ты знаешь, где искать. В этом помогают метки.

Кроме того, систематическое создание заметок создает и в голове правильный порядок.

Главные идеи и герои

После просмотра всего материала и создания всех меток у Манастерли появляется осознание того, какие идеи в словах героях были главными и какие герои доносили эти слова интереснее других. Он отвечает на вопрос: «Кто из наших героев обладает большей харизмой?»

Читайте также:  Вдохновляющие истории великих кинорежиссеров

Монтажёр ищет главные идеи фильма и сортирует их по папкам – в Forgottonia их получилось шестнадцать. Здесь слова героев про семью, про город, про то, как тяжело быть темнокожим.

В этих «тематических корзинах» хранятся вырезанные куски с таймлайнами – так легче объединить разных героев, чтобы они поддерживали одну и ту же мысль, например. Или наоборот, убрать одну и ту же идею, которая повторяется и нагромождает хронометраж фильма.

Эта идея работает не только для интервью. Такие корзины помогут выбрать лучшие виды города, который вы сняли, например.

Для простой структуризации персонажей, идей и вообще всего Манастерли предлагает использовать Trello. Думаю, вам не стоит рассказывать, что это – но можете прочитать наш крутой материал о совместной работе в Trello.

Кстати, если ваша команда больше одного человека, то интерактивные доски упростят взаимодействие и фидбек. Вместо того, чтобы разрисовывать стены и слать фото коллегам, можно просто расшарить проект. И да, не нужно слать новые фото после изменений.

«Вам необязательно сидеть в одной комнате, чтобы увидеть все изменения, схемы и т.д.»

Структура из трёх частей

После того, как всё отсортировано, пересмотрено и выделены главные темы, Манастерли переходит к структуре. Здесь важно не забывать о двух вводных значениях:

  • Хронология событий
  • Главные темы, которые поднимают герои

Поэтому важно объединить две вводные и интегрировать в трехчастную структуру (завязка, кульминация, развязка). «Вместе с режиссером вы определяете ключевые события для каждой части. Затем вы делите их на сцены, и для каждой создаете свою корзину, в которую напихиваете весь материал, который может туда подойти». Иногда может получиться, что один и тот же фрагмент подходит в несколько сцен. Скопируйте их во все – выбор сделаете позже.

Читайте также:  Основы покадровой персонажной анимации

«В этом процессе важно не застрять на одной идее. Двигайтесь дальше, не думайте слишком долго. Следующий кадр даст вам подсказку. Накидывайте материал как можно больше и как можно быстрее».

И не пытайтесь в одной сцене или части использовать один и тот же подход. После грустных сцен пусть идёт веселая, после медленной быстрая – неважно. Ваш видеоряд событий на экране должен привлечь внимание зрителя.

«Иногда у вас уже есть вся история. Иногда – как в нашем случае с «Площадью» – мы были в гуще событий и сюжет выстраивался у нас на глазах. Наши герои ещё не пришли к каким-то выводам, история ещё не закончилась».

«У нас не было перспективы – но события шли дальше, а мы начали видеть связи и выводы, к которым пришли герои».

Кроме того, в фильмах такого рода всегда есть недостаток: ты – часть этих событий, а потому воспринимаешь всё по-другому. Очень важно не наложить на конечный результат своё виденье событий и того, кто прав, а кто виноват.

Мохамед очень хотел поделиться своим подходом к организации процесса. Если вы прислушаетесь к его советам, то сможете встать на путь успешного монтажа.

Фото на главной: Sam McGhee

Поделиться:

Про автора

Руслан Копылов

Автор «Сей-Хай»

comments powered by HyperComments

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам: